KỸ THUẬT VẼ TRANH SƠN DẦU

Hội họa và music là nhị cỗ môn thẩm mỹ và nghệ thuật lâu lăm độc nhất của loại bạn.

Bạn đang xem: Kỹ thuật vẽ tranh sơn dầu

Không biết music tất cả trước – ngoài ra tùy quan niệm – hay hội họa gồm trước, tuy thế ngay trong khi con bạn còn ăn lông ở lỗ vẫn vẽ gần như hình tượng vào hang đụng, mặc dù là với mục tiêu gì.

Hội họa cùng âm thanh là nhị cỗ môn thẩm mỹ và nghệ thuật lâu đời nhất của loại người. Không biết âm nhạc có trước – ngoài ra tùy quan niệm – giỏi hội họa gồm trước, mà lại ngay trong khi con bạn còn ăn lông sinh hoạt lỗ sẽ vẽ phần lớn mẫu vào hang cồn, mặc dù cho là với mục đích gì. Ngày nay những bộ môn khác Ra đời quan trọng các cỗ môn hiển thị (Visual Arts) như nhiếp đáp hình họa, năng lượng điện hình họa cũng vẫn ko làm cho hội họa mai một. Ngay về hội họa và chỉ trên chu đáo kỹ thuật cũng chia ra các ngành: Tdiệt mặc, Mầu nước, Sơn mài, Mộc bạn dạng, Sơn Nước (Acrylic), Sơn dầu (Oil colour), Phấn tiên (Pastel)…Trong bài bác này chúng ta chỉ chăm chú tới các điểm cnạp năng lượng bạn dạng của kỹ thuật tô dầu. Dĩ nhiên hy vọng vẽ, bọn họ cần vật liệu và phương tiện rồi kế tiếp là mang đến biện pháp vẽ. VẬT LIỆU VẼ TRANH Mặt vẽ (Support): Sơn dầu hoàn toàn có thể vẽ bên trên gần như bất kể vật liệu làm sao nlỗi vải vóc bố, mộc, giấy, nhựa, miễn sao vật liệu ấy ko chứa độ dầu (fat) cao hơn nữa là độ dầu cất vào đánh dùng để làm vẽ. Tuy nhiên lúc chọn support để vẽ, bắt buộc lưu ý tư vấn có thể biến dạng theo thời hạn. Dù đánh dầu tương đối vững chắc với bao gồm độ đàn hồi và co dãn nào kia sau khi khô, tuy thế giả dụ phương diện tư vấn bên dưới biến dạng các sẽ có tác dụng hỏng lớp tô vẽ ở trên. Support càng ít biến tấu thì sẽ càng có mức giá trị bảo trì cao. Một họa phẩm đẹp mắt mới vài chục năm đã trở nên mục, phai mầu, bong sơn, nứt nẻ, teo dúm thì thiệt xứng đáng bi tráng. Gỗ xuất sắc, canvas dán bên trên bìa cứng, ván ép để vẽ là hồ hết support giỏi. Tuy nhiên tư vấn thịnh hành duy nhất vẫn chính là canvas căng bên trên khung vì: - nhoáng khí nhằm tô dễ bay tương đối, "dễ thở", khô đi một giải pháp tự nhiên.
*
- Tương đối Chịu đựng được tiết trời khắt khe (ít bị tự đắc một cách đáng ghét =====, cong, nứt nẻ..) chđọng không phải như hầu như tư vấn các loại không giống - nhẹ. Vấn đề tưởng như ko đặc trưng, nhưng ví như bức tranh bự khoảng vài m2 nếu như vẽ bên trên ván xay nặng nề vài ba chục ký Khi bắt buộc dịch rời cùng treo lên khôn cùng trở ngại. Mang khoảng tầm 20 họa phẩm như thế đi triển lãm, khiêng ...bsống hơi tai. Diện tích càng bự, Phần Trăm trọng lượng vàn ép, giấy ép, plastic càng tốt đối với canvas căng trên khung. Môt bức họa nhỏ dại cỡ mặt monitor, vẽ trên tư vấn nào cũng nặng gần tương đồng. Nhưng một bức tranh cỡ loại chiếu vẽ bên trên ván xay có thể nặng trĩu vội vàng mười lần đối với bức cùng cỡ vẽ trên canvas văng bên trên form mộc. . Canvas từ bỏ nạm kỷ 15 đã ung dung sửa chữa thay thế ván gỗ, cùng trnghỉ ngơi phải phổ biến trong kỹ thuật tranh đánh dầu, đánh nước (Acrylic) vày đầy đủ ưu thế bên trên. Sơn phòng dầu (Primer): Trước hết xin đừng lộn sơn kháng dầu cùng với đánh lót (Under-painting). Chúng ta đã nói thêm về điểm này khi nói về phong thái vẽ. Tất cả mọi tư vấn làm cho bằng vật tư thiên nhiên nhỏng gỗ, gai organic ...cần phải đánh kháng dầu trước khi vẽ đánh dầu. Lớp tô phòng dầu tất yếu là các loại tô nước bao gồm băng keo bao phủ lấy mặt vẽ. Loại sơn kháng dầu thường dùng Gọi là Gesso. Phải đánh tối thiểu cha lớp bắt đầu an toàn. Sơn chống dầu tất cả hai tính năng.: - Không nhằm dầu thnóng vào tua bố, tua organic, vị chẳng bao thọ, bố thnóng dầu sẽ bị mục. - Trám gần như lỗ lắt nhắt của support và như thế dầu cùng số đông hóa học phụ pha đánh khác đã không biến thành hút quá nhiều làm mất đi bớt tính năng cùng đặc tính của tô vẽ. Canvas sẽ căng trên size và đang sơn chống dầu có buôn bán sẵn tại những tiệm hỗ trợ vật liệu nghệ thuật cho họa sỹ. Canvas bè đảng cung cấp đầy đủ nhiều loại đầy đủ cỡ. Cọ với dao (bay) (Brush và palette knife): Cọ là giải pháp thiết yếu để vẽ. Nói thay chính vì người ta hoàn toàn có thể vẽ đánh dầu cùng với bất cứ phương tiện đi lại nào: nlỗi cần sử dụng cất cánh, một miếng móp, một loại khăn uống lông, một chiếc thìa, ngay cả vói ngón tay của bản thân mình. Tuy nhưng cọ vẫn được xem là lý lẽ ít nhiều tốt nhất. Tùy độ cứng mượt của lông dùng mà hầu hết vết rửa còn lại trên đánh khác nhau. Cọ gồm phẩm hóa học cao không bị rụng lông Lúc vẽ, không xẩy ra tòe đầu, biến đổi mẫu mã một mau chóng một chiều. Cọ tốt sau khi dùng trở lại hình thể nguim tbỏ cùng nếu duy trì khía cạnh đang rất bền và đẹp. Nên sở hữu rửa xuất sắc. Cọ tốt tiền khiến nhiều phiền khô toái Khi cẽ cùng mau hỏng. trước khi đề nghị sử dụng loại rửa lông tương đối mượt, vị ta bao gồm size hướng nhận cọ hơi mạnh; giả dụ cần sử dụng các loại lông cứng sẽ thoa không còn sơn đi. Có các nhãn hiệu khác biệt, một trong những hiệu khá thường dùng và giỏi, giá bán phù hợp là hiệu M. Grumbacher. Chỉ bắt buộc một cỗ rửa vài loại đầy đủ để vẽ bất kể loại tnhãi ranh nào. Một fan bắt đầu bắt đầu làm quen cùng với sơn dầu chỉ cần: - Một rửa tương đối dẹp, đầu bởi, rộng lớn 2”, để tô hầu như mảng tương đối mập, hay đánh lót với một cọ dẹp đầu bằng rộng khảng 3/4”. - Một rửa fibert giỏi Walnut-shaped (đầu dẹp hình thai dục, rất có thể tương đối nhọn) khoảng tầm nửa inch cùng một rửa cùng các loại bé dại hơn khoảng ¼”. Loại này siêu thịnh hành vị đa dụng. - Một rửa tròn bé dại nhọn đầu (round brush) (như cây viết viết chữ nho) để vẽ đường nét mảnh. Cũng hoàn toàn có thể sử dụng rửa filbert 1/4” nói trên nhằm vẽ hầu hết đường nét nhỏ như cây cỏ, cọng cỏ.
*
Cầm cọ như vậy nào? Thật ra không có một bí quyết chũm cọ như thế nào nhất thiết cả. Tuy nhiên tín đồ ta thấy phần lớn họa sỹ khi đề nghị quét đầy đủ đường lâu năm thì nỗ lực cán rửa trong thâm tâm bàn tay, làm cố kỉnh nào để cánh tay và cườm tay dịch rời dễ chịu. Còn khi vẽ số đông đường ngắn, thì thế nhỏng cầm cố cây viết chì vây. Nếu đề xuất vẽ phần lớn con đường đúng chuẩn thì bàn tay yêu cầu một cây nhỏ dại như cây thước để bàn tay có thể tựa lên. Ngoài cọ ra, cũng cần được một chiếc dòng cất cánh nhằm trộn mầu, nhằm cạo tô bên trên kgiỏi pha mầu (palette). Bay còn là một phương tiện nhằm vẽ thông dụng thiết bị nhì sau cọ, đặc biệt công hiệu Khi vẽ trên lớp sơn còn đang ướt (alla prima). Người ta chỉ sử dụng bay từ trên đầu cho tới cuối nhưng vẽ được nguyên một bức ảnh. Vẽ bởi cất cánh kha khá nặng nề tuy vậy ko vày vậy mà lại không thử và luyện tập. Bay gồm điểm mạnh là ko vướng lại đường lốt của không ít tua lông nlỗi Khi vẽ bởi cọ, chùi mau sạch mát, bền, không buộc phải dùng hóa chất nhằm cọ cần khu vực thao tác bớt bị ô nhiễm. Vì vệ sinh không bẩn khôn cùng mau, đề nghị thay đổi mầu cực kỳ nkhô hanh, không bị hóng lâu mà cụt mất hứng. Sơn dầu (Oil Colour): Chất (medium) cần sử dụng pha chế mầu (pigment) của sơn dầu tất nhiên là dầu. Sơn dầu bán quanh đó thị phần với nhiều nhãn hiệu. Sơn càng đậm sệt pigment từng nào mầu càng tỏa nắng rực rỡ từng ấy, cùng thường xuyên thông minh rộng. Không duy nhất thiết bắt buộc vẽ tô cùng một thương hiệu. Một công ty như thế nào kia chế một vài ba mầu tương đối xuất sắc, dẫu vậy gần như mầu còn sót lại yêu cầu sở hữu của các hiệu không giống, bởi vì độ pigment yếu ớt vượt, sơn lỏng thừa khó dùng, tuyệt nhất là khi vẽ impaskhổng lồ (vẽ số đông nét mặt đường gồ ghề) trong lối vẽ alla prima (vẽ trên lớp sơn còn ướt). Do số đông chất điều chế tô không giống nhau, một vài mầu thọ thô rộng một trong những mầu không giống. Mầu Trắng cùng màu sắc kim cương (Trắng và pale yellow) thọ khô nhất; mầu nâu (burnt umber) mau khô nhất. Có tía mầu ngulặng tbỏ (Primary colours) là số đông mầu người vẽ không trường đoản cú xáo trộn được trường đoản cú những mầu khác. Theo lý lẽ lúc pha trộn cùng nhau theo mọi phần trăm không giống nhau mầu nguim tbỏ đã có mặt vô số mầu phụ. Ba mầu nguim tbỏ kia là: Vàng (Process yellow/Pale yellow), Thiên thanh khô (Cyan/Mầu xanh dương), Đỏ phân tử lựu (Process red/Magenta). Ba mầu này vô cùng tinh tuyền- mầu này sẽ không vương 1 chút nào nhị mầu kia cả. Tất cả đông đảo mầu khác những rất có thể pha ra từ bỏ tía mầu này. Trong nghệ thuật ấn loát và phân mầu (bên trên computer chẳng hạn) fan ta ghi tắt là: YMCK (Yellow – Magenta – Cyan và Black), thực tế trong ngành in fan ta hay được sử dụng thêm mầu Đen, do độ đúng chuẩn của dòng sản phẩm in, đôi lúc trộn cha mầu nguim tdiệt ko đạt được mầu Black may mắn. Xin rỉ tai ngoại trừ đề: Những đơn vị phân tích tâm lý thấy rằng trẻ nhỏ hết sức phù hợp mầu nguyên tdiệt tốt hồ hết mầu gần kề với mầu nguyên ổn tdiệt. Mầu đã làm được pha chế phân phối xung quanh Thị trường gồm Lúc tương đối lỏng,gồm lúc tương đối quánh cho một bạn. Có Lúc lại thô chậm rì rì vượt, tuyệt khô nhanh khô quá. Vì vậy ngoài mầu, cũng cần có một số hóa học khác sẽ giúp người vẽ dễ dàng sử dụng mầu. Coi như đề nghị thiết:
*
- Dầu pha lỏng sơn: Dầu làm việc vào một trong những trong nhị nhóm: một số loại dễ dàng cất cánh hơi với một số loại không bay khá nhưng lúc khô thì cứng lại theo mầu. Nhóm thứ nhất để pha lỏng đánh, chùi đánh, vệ sinh cọ…biến đổi chế từ các hóa học rước từ thảo mộc tốt động vật và có nhiều tên khác biệt thông như người ta Hotline là Thinner xuất xắc Turpentine.. Loại không mùi hương, đắt tiền rộng tuy thế ko khiến cho phòng vẽ bị ngộp. Loại thông minh sử dụng cọ cọ trong thời hạn thọ không dùng để giúp cọ ít bị đóng góp cứng. Nhóm sản phẩm công nghệ nhì dùng làm trộn chút ít vào mầu góp cọ đưa lướt thanh thanh rộng. Nhóm này không bay hơi, từ tốn khô đi cùng đóng cứng lại với mầu. Thông dụng duy nhất vào team này là Linseed Oil. Trừ ngôi trường vừa lòng cần thiết, hơn nữa tránh việc cần sử dụng rất nhiều chất pha tô bởi Khi khô mầu bi xỉn, mất bùng cháy rực rỡ là một trong công dụng của đánh dầu. - Có một số hóa học phụ không giống Tuy ko sử dụng thường xuyên tuy vậy cũng cần phải biết như hóa học khiến cho tô mau thô, hóa học bảo đảm an toàn tranh ma khi vẫn hoàn tất và tô đã thiệt sự thô (matte varnish/gloss varnish). Lạm dụng chất làm cho đánh mau thô khiến cho tô sau khoản thời gian thô dễ bị nứt nẻ. Chỉ sử dụng chất phun lên tma lanh nhằm bảo vệ với tái lập nét đẹp của mầu sau khoản thời gian sơn vẫn hoàn toàn thô, thông thường là sáu tháng cho 1 năm tùy lớp đánh vẽ dầy xuất xắc mỏng dính. NHỮNG LỐI VẼ SƠN DẦU: Nguyên tắc cnạp năng lượng bản: Fat Over Lean. Cho dù các họa sỹ gồm giải pháp vẽ riêng, nhưng mà tất cả một hiệ tượng căn uống phiên bản đang trở thành cố định và thắt chặt “Sơn vẽ sau béo phì nhiều hơn sơn vẽ trước” (Fat over lean} tuyệt vẽ trên nền tô ít độ dầu.

Xem thêm: Cách Unhide Dòng Trong Excel 100% Thành Công, Cách Hiện Và Bỏ Ẩn Cột Trong Excel Đơn Giản Nhất

Đây là một trong bề ngoài họa sỹ đánh dầu nào cũng buộc phải tuân theo khi vẽ để rời đều sai trái căn uống bản có thể có tác dụng lỗi bức ảnh lúc tô thô. Fat over lean có nghĩa là mình vẫn vẽ sơn dầu bên trên một chiếc base ít dầu rộng. Trực rỡ đánh dầu thô rất lâu. Có thể đề xuất sáu mon đến một năm bắt đầu trọn vẹn khô. Trong thời hạn này, dầu tiếp xúc với không gian ung dung hanh khô lại vì ốc-xkhông nhiều hóa với hơi co lại một ít. Nếu ta vẽ “lean over fat”, gọi là ta ta vẫn cần sử dụng turpentine trộn loãng đánh ra cùng dùng nó vẽ trên lớp đánh dầu (chưa thô hẳn), điều này lớp trên vẫn thô nkhô hanh vì chưng ít dầu rộng. khi lớp dước thô sau sẽ khiến cho bức ảnh bị bong ra hoặc nứt nẻ. do vậy Khi vẽ sơn dầu, ta không bao giờ quên nguyên lý “Fat Over Lean”. Có vô số cách vẽ fat over lean: - lỏng lẻo tăng cường độ dầu vào tô, khi vẽ. - giảm bớt lượng dầu (pha loãng cùng với turpentine) trong những lớp đánh đầu khi vẽ. - Dùng hầu như mầu tô thô mau nhằm vẽ nền (xin coi lại đoạn nói đến sơn dầu). Vẽ bên trên sơn còn ướt (Alla prima): Sơn dầu thọ khô. Người vẽ mong mỏi hoàn thành một bức tranh vào cùng một lần vẽ, buộc lòng buộc phải vẽ ngay bên trên tô ướt. Kết quả cảm nhận lúc vẽ bên trên sơn ướt khác xa tác dụng khi vẽ bên trên sơn vẫn khô. Bởi lẽ lớp sơn new vẽ hoàn toàn có thể trộn cùng với lớp sơn bên dưới và tạo ra nhiều mầu trung gian. Thế là vắt bởi vì pha mầu trên kgiỏi, chúng ta cũng có thể trộn mầu ngay trên canvas Lúc vẽ. Cái phiền hậu là ví như một nét vẽ ko hài lòng sẽ khá cực nhọc sửa. Càng sơn đi vẽ lại những, đánh vẫn nhòe nhoẹt và sau cuối thay đổi mầu bùn (muddy). Cách vẽ bên trên tô ướt đòi hỏi đầy đủ nét rửa bền vững để những mảng mầu vẽ lên được gọn nhẹ. Kỹ thuật này cũng yên cầu tín đồ vẽ đề nghị bao gồm một số vốn về phân mầu, hình dung ra được một trong những phần mầu trên trộn xuống mầu bên dưới sẽ cho ra mầu gì. Cách vẽ này là nhỏ đẻ của phái ấn tượng (impressionism). Alla prima - Bắt đầu là xong – không cho người ta loại cơ hội đi vào cụ thể. Nó cho tất cả những người thưởng lãm dòng tuyệt hảo về thị giác chđọng chưa phải chỉ nên con đường đường nét với tư thế. Nhưng cái đẹp của kỹ thuật này tạo thành khôn xiết ngọan mục. Nó tạo thành nét đẹp lấp lánh lung linh do mầu lắp thêm ba tạo ra bởi vì những đgầy mầu nằm cạnh sát nhau chđọng không hẳn luôn luôn luôn luôn pha trộn với nhau. Và cũng bởi vì cố gắng mà lại đường rửa yêu cầu lướt vơi bền vững với “can đảm”. Cao điểm của lối vẽ này là Impaslớn, sử dụng rửa hay bay, quệt từng mảng tô dầy cộm lên lớp tô còn ẩm ướt, giỏi mảng này ông xã bên trên mảng cơ. Impaskhổng lồ rất có thể coi là một lối vẽ riêng biệt và dùng chuyên môn này vẽ từ trên đầu cho tới cuối một tranh ảnh. Cũng rất có thể vận dụng impaslớn vào một trong những thời gian như thế nào kia, ở một phần làm sao đó của tranh ảnh. Xử dụng impaskhổng lồ để vẽ, fan ta khuyên cần sử dụng đánh pha khá loãng để phác họa cụ thể của bức ảnh trước. Làm những điều đó vẫn che hết mầu trắng của canvas với bức tranh sẽ thống nhất hơn. Vẽ trên tô đã thô (Painting over dry paint): Người ta còn được gọi cách vẽ này là vẽ theo từng tầng. Có nhiều người không mê say vẽ trực tiếp lên lớp đánh đảm bảo canvas (primer, xin coi lại phần trên) mầu White, cơ mà phủ lên một lớp sơn mầu không giống trước khi vẽ. Lớp đánh vẽ đầu tiên này hay điện thoại tư vấn là đánh nền, đọc là lớp đánh trùm lên tổng thể canvas. Có đa số người, độc nhất là lúc vẽ đông đảo bức phong cảnh những cụ thể, lại dùng một vài mầu đơn giản và dễ dàng, xám xuất xắc nâu (miễn là nhiều loại mau khô), vẽ trước rồi tiếp nối mới thực thụ vẽ. Đó là tô lót. Nền tuyệt lót, chỉ nên gần như giờ đồng hồ gọi nhằm ta dễ dàng lưu giữ một ý niệm, nắm thôi (Mà biết đâu lại trở thành giờ kỹ thuật trong tương lai không chừng). Không được dùng mầu trắng giỏi mầu vàng để sơn lót xuất xắc sơn nền, vì là hầu hết mầu rất mất thời gian thô. Dù là đánh nền tốt tô lót, Theo phong cách “vẽ bên trên tô vẫn khô”, thì tất nhiên buộc phải để cho đều lớp tô này thô rồi new vẽ lên. Ba điểm sáng chủ yếu của lối vẽ này là: - Vì sơn dưới sẽ khô nên không thnóng trộn cùng với tô new vẽ, không tạo thành phần đa mầu prúc mình ko ưa thích. Cũng chính vì vậy nhưng chúng ta cần trộn lẫn mầu trên ktuyệt. - Bức tnhóc con có thể vẽ cụ thể hơn, do bạn có thể thêm đưòng vẽ tuyệt phần đa lớp mầu một biện pháp dễ dãi. - Đợi đánh khô, bọn họ có thì giờ để cân nhắc v à cải tiến và phát triển tranh ảnh kỹ lưỡng hơn.
*
Vẽ biện pháp này cần kiên trì, chớ lạm dụng quá hóa học mau thô nhằm pha vào đánh, vày như thế khi khô, sơn rất có thể bị nứt hay tróc ra. Để tô mau thô, tín đồ ta pha loãng mầu với Turpentine, đặc biệt Khi vẽ lót. Tuy nhiên không nên pha loãng vượt bởi sơn bị xỉn đi. Đi xa tuyệt nhất theo lối vẽ này là Painting with glazes. Từ đầu cho tới cuối, bức ảnh vẽ từ sơn trộn loãng cùng với turpentine. Vẽ hình dáng này tương tự nlỗi vẽ mầu nước. Lối vẽ này vẫn xưa cũ, chỉ còn dùng đôi chút với gần như lối vẽ khác, vày ko tận dụng tối đa được chiếc hay của đánh dầu cùng mầu sắc đẹp không bền. Vẽ trên nền tnắm dầu (Painting over a Base of Oil): Dầu vừa là hóa học điều chế vừa sử dụng tcầm nền nhằm vẽ lên. Kỹ thuật này đặc biệt quan trọng phù hợp nhằm vẽ chình ảnh sương mù. Trước khi vẽ, bao phủ một tờ dầu mỏng tanh (Linseed Oil) lên phương diện canvas, quan trọng đều nơi yêu cầu chế tác ảo giác sương mù, tốt mờ ảo như cảnh mùa đ ông vào toắt con tdiệt khoác. lúc vẽ lên địa điểm có dầu, mầu auto loang ra tạo nên ảo giác cho người coi toắt. Kỹ thuật này tương đương chuyên môn vẽ mầu nước. Tất nhiên ttinh ma vẽ lối này rất lâu khô cùng mong muốn bạn không không thích hợp với mùi hương dầu. Vẽ phần đông mặt đường nhỏ cạnh nhau (Painting with Small Strokes of colour): Đây là biện pháp vẽ được những người theo phái tuyệt hảo sử dụng những duy nhất. Txuất xắc vị trộn mầu sẵn từ kgiỏi, tín đồ ta pha mầu bằng phương pháp đặt mọi chấm nhỏ cạnh nhau. Kết quả là mầu sắc đẹp quan sát sẽ lung linh. mầu sắc đẹp rực lên. Nói chung thì lối vẽ ấn tượng gồm chiếc dẹp của chính nó, mặc dù chi tiết bị làm lơ. QUY LUẬT CHUNG: Ánh sáng: Điều gì đặc trưng nhất đề nghị để ý và nắm rõ khi vẽ một bức tranh? Đó là ánh nắng. Ánh sáng khiến ta nhìn được loại mấp mô của việc vật dụng. Chính ánh nắng tạo cho ta thấy được chiều sâu của chình họa trí. Chính tia nắng tạo điều kiện cho ta minh bạch được dòng thân cây sù sì không giống cùng với phương diện hồ yên bình. Trước lúc dứt bài bác này, xin nhắc lại vài quy mức sử dụng thông thường mà phần nhiều tương tác cho ánh sáng. - Đặc điểm duy nhất trong trơn râm cũng không sáng sủa bởi điểm buổi tối duy nhất chường ra ánh nắng. Hay nói ngược lại: Điểm về tối độc nhất của vùng chường ra ánh nắng cũng vẫn sáng rộng điểm lưu ý duy nhất trong láng râm. Chà! Nghe dường như chơi chữ thừa đi. Đừng chũm tưởng tượng cơ mà mệt mỏi não. Hãy để một vật dụng gì đó ra phía bên ngoài ánh nắng ban chiều tuyệt ban sáng, rồi nhìn vào đó bạn sẽ thấy tức thì. - Đối tượng càng làm việc xa, càng mờ nhạt, cùng bao gồm mầu nhan sắc giá buốt hơn. Đối tượng càng ở ngay sát, có mầu nóng hơn với rõ ràng. Mầu đỏ cùng quà là gần như mầu nóng duy nhất. Mầu xanh dương là mầu lạnh lẽo tốt nhất. khi trộn chúng với nhau họ được phần đông mầu trung gian, hoặc khá ấm, tốt hơi lạnh. Một đồ dùng sinh hoạt sát có mầu xanh, nghỉ ngơi xa đã sút xanh. Một đồ làm việc ngay gần bao gồm mầu đỏ, sinh hoạt xa đã giảm đỏ... - Giũa vùng sáng sủa (Highlight) cùng vùng về tối (Shadow) luôn luôn bao gồm vùng gồm sắc độ trung gian (Halftone). Sắc độ trung gian này đặc biệt vì chưng nó thường xuyên chỉ chiếm phần nhiều diện tích S tranh ảnh và vị nó cân bằng được nhì đầu. Cần dấn diện ra sắc đẹp độ này với phác thảo nó trước tiên. Điều này giúp tránh vẽ bức tranh vượt sáng sủa giỏi vượt tối. khi vẽ kết thúc bắt đầu nhận ra sai lạc này thì vẫn vượt trễ. - Luật Pân hận cảnh: Đường chân trời là con đường chính vào hiện tượng phối chình họa. Tầm đôi mắt ta phóng xa đang hoàn thành lại sống kia. Những đường nằm trên tuyến đường chân ttránh Lúc chạy ra xa đã lùi về xuống với nhập cùng với nó. Những đưòng ở bên dưới đường chân ttránh khi chạy ra xa vẫn vươn lên rất cao rồi quy vào đó. Vẽ theo qui định phối chình ảnh đang mang lại bức tranh có chiều sâu.